BASEL KOMPONIERT – Elisa Urrestarazu & Cornelia Lenzin

Jost Meier: «4 Images» für Piano solo (2009) Bei vier Wortpaaren wird mit einem Trennstrich ein Bezug angedeutet (Gegensatz, Verfeinerung, Folgerung etc.).
I. Klang – Bild: einem aufgefächerten Klang werden lineare und punktuelle Momente gegenübergestellt.
II. Stille – Nacht: Nachhallende leise Obertöne werden als Stille empfunden. Die Nacht (Weihnacht) beruht auf einem Zitat des Liedes «Stille Nacht».
III. Durch die Tätigkeit der Spinne (1. Teil) entsteht das Netz (2. Teil). Dünne Fäden können nur durch ganz kleine Veränderungen voneinander unterschieden werden.
IV. Wald – Licht: Im Wald dringt nur ab und zu Licht durch das Astwerk der Bäume. Beim Betreten der Wiese bleibt nur noch das Licht (Ton «a»). (Jost Meier)

Balz Trümpy: «Introduktion und Aria» (2002/2003 – 2020)
2. Version für Altsaxophon solo (2020) Introduktion und Aria besteht aus zwei Teilen, die attacca miteinander verbunden sind und sich auch thematisch aufeinander beziehen. Die fortissimo in extremer Lage gespielte Melodie, welche in der Mitte der Introduktion erscheint, bildet im pianissimo den Ausgangspunkt der Aria, deren Entwicklung ihrerseits wieder zum Anfang der Introduktion zurückführt. Das Stück lotet das Spektrum der technischen Möglichkeiten des Altsaxophons aus, ohne dabei spezielle Spieltechniken anzuwenden. Die 2. Version von Introduktion und Aria ist der Saxophonistin Elisa Urrestarazu gewidmet. (Balz Trümpy)

Balz Trümpy: «Lied» für Sopransaxophon und Klavier (2010/2011) „Lied" ist das fünfte Stück aus meinem Zyklus An Florestan und Eusebius (2010/2011). Dieses Werk für Saxophon, Posaune und Klavier wurde geschrieben als Hommage an Schumann, dessen verschlungene Kontrapunktik mein Komponieren stark beeinflusst hat. Lied steigert sich im Dialog zwischen Sopransaxophon und Klavier zu einem Höhepunkt mit anschliessender Beruhigung. (Balz Trümpy)

Jacques Wildberger: «4 Pezzi per Pianoforte» (1950) und «Prismes» (1975) Engagement und Pfauenrad
«Ich muss ein Engagement haben!» Jacques Wildberger ist bekannt als Komponist von Musik, die sich einmischt, politisch Stellung bezieht. Übersehen wird oft, dass er auch eine lange Reihe äusserst wertvoller instrumentaler Solostücke geschrieben hat, die eigentlich nicht politisch motiviert sind. Vielmehr sollen diese meist virtuosen Werke Interpret*innen die Möglichkeit geben, «ihr Pfauenrad zu schlagen».

Die «Quattro Pezzi» (1950) hat Wildberger, der 1944 sein Studium als Pianist in Basel abgeschlossen hatte, für sein eigenes Instrument geschrieben. Dies ist quasi sein Opus 1. Im damaligen konservativen Schweizer Musikleben war dies ein Politikum, als Wildberger zum vorherrschenden biederen Neoklassizismus in die ästhetische Opposition eintrat.

In vielen Werken muss Musiksprache aus Splittern und Scherben buchstäblich erst neu zusammengesetzt werden. Das ist auch deutlich zu bemerken am Anfang von «Prismes», die er 1975 für einen Kollegen am Basler Konservatorium, den Saxophonprofessor Iwan Roth, komponiert. (Michael Kunkel)

Marcelo Nisinman: «Samuel der Weise» für Sopransaxophon und Klavier (2021) Das Stück «Samuel der Weise» ist inspiriert von Leben und Werk von Samuel Nisinman, Sohn russischer Einwanderer, der zu Beginn des 20. Jahrhunderts nach Buenos Aires kam. Man könnte sagen, dass die Form des Werkes klassisch ist, seine Sprache ist jedoch in vielen Momenten atonal, dissonant und bricht mit den «typischen» harmonischen Folgen der traditionellen Tangomusik. (Marcelo Nisinman)